一、书籍装帧
从技术到艺术到文化我们都知道，书籍的装帧要受到技术的制约。设计者对某些图形的采用，对某种版式的讲求，都需要工艺的支撑。到今天，设计师提出的色彩要求、结构要求、形态要求等等，绝大多数都可经由技术手段得到体现。我们的书籍装帧艺术，终于以其令人耳目一新的成就，昂然进入艺术的殿堂。但仅看到书籍装帧的艺术价值还不够，它还具有文化价值。不仅书籍的内容是文化传承的重要方式，书籍装帧也是文化积累的重要手段。在本文中，我着重来谈一下最集中体现文化价值的文人们对书籍装帧艺术的贡献。
二、书籍装帧文化价值的重要来源
现代书籍装帧艺术的兴起，是“五四”新文化运动的产物。在中国现代文化史上，几乎所有的文人都或多或少地介入过书籍装帧。 
2.1文人介入书籍装帧的方式 
2.1.1 直接设计 
有许多耳熟能详的文化名人都大力倡导和实践书籍装帧艺术，对书籍装帧艺术的发展起了极大的推动作用。鲁迅可以说是我国现代书籍装帧艺术的开拓者和倡导者。在鲁迅的一生中，直接设计封面并题写书刊名或设计版权页、扉页版样的书刊，大约有六十余种之多。据专家考证：鲁迅早在1908年在日本留学时，就涉猎书籍装帧。到1909年3月，鲁迅自费出版《域外小说集》，这是他亲自设计封面出版的本书，并且次把文中插图应用在封面上，开创了一个新的设计方法。封面与内容表里相称。全书包括《序言》、《略例》、卷末附录作者小传及注释，这在当时是一种创造性的体制。鲁迅设计的《小彼得》（1929年）封面，朴素淡雅，用图较少，且占面积也不大。但他仍然注重细节，书名用美术字，素雅中又显活泼。尤为值得称道的是鲁迅先生1926年为《呐喊》再版本设计封面。他亲自书写 “呐喊”二字，书名字像利刃镌刻般地充满力量。整个封面纯用红色做底，令人联想到血迹、革命和希望。书名的作者名用黑地红字置于书上方，显得分外醒目。
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